Полезные советы и практические рекомендации. Эксклюзивная информация для продюсеров, режиссеров, операторов.

Небольшие студии достаточно популярны в телевизионной индустрии, так как при сравнительно доступном бюджете позволяют создавать качественный  и разнообразный телевизионный продукт.

Cтудия новостей ТРК Украина. В павильоне используются осветительные приборы Kino Flo и  Dedolight.

Необходимость в малой студии может возникнуть по многим причинам:

1. Увеличение количества выпускаемого продукта собственного производства  в отсутствие специализированных больших помещений (для новостей, прогноза погоды, общественно-социальных передач с гостем в студии и т.д.).
2. Появление большого числа продакшн-студий и специализированных телеканалов, которым не нужны большие павильоны для производства собственных передач.
3. Высокая арендная плата на телецентрах или отсутствие подходящих помещений.
4. Выгодное географическое положение по отношению к транспортным развязкам, центру города и «событийным» местам.

При выборе помещения для маленькой студии прежде всего должно быть четкое понимание задач,  для которых она будет использоваться.
Как РИР-студия с виртуальными декорациями? Или как новостная, с реальными декорациями и журналистом, сидящим за столом? Будет ли общий план? Нужно ли снимать ведущего в полный рост? Будет ли он перемещаться во время съёмки или это будет статичный план? Какова будет загрузка студии, сколько передач будет сниматься в один день?

Размер малой студии должен обязательно сочетаться с углом обзора объектива студийной камеры. Для того, чтобы эта процедура выглядела простой и наглядной, рекомендуем воспользоваться режиссерским видоискателем. Это очень компактное устройство, которое поможет вам прямо на объекте определить необходимые углы зрения объектива (фокусные расстояния) и посмотреть возможные планы.

Режиссерский видоискатель

Как правило, стандартные комплекты камер c размерами матриц 1/2 или 2/3 дюйма снабжаются нормальными (не широкоугольными) объективами, поэтому ещё на стадии заказа оборудования необходимо предусмотреть широкоугольный объектив (для камеры общего плана). Ситуация упрощается, если используются камеры бюджетного класса со встроенными объективами. Производители таких камер стараются использовать максимально широкоугольную оптику.

Следующий этап - нужно решить самый важный студийный вопрос:  свет и система подвеса для него.

При проектировании системы освещения для малой студии, как правило, возникает некоторый стереотип: работу в маленькой студии по технологии производства приравнивают к выездной съемке, с тем только отличием, что заранее известны особенности интерьера (стационарная декорация), условия освещения и акустика помещения. На самом деле подход должен быть кардинально другим.

Работа в специализированной студии, пусть даже небольшого размера, должна быть комфортной и обеспечиваться всем необходимым инструментом.

"Идеальная" студия

Специализированный съёмочный павильон подразумевает:
- стационарную сертифицированную систему для установки потолочного света с чётко просчитанной нагрузочной способностью. Это гарантирует безопасность людей, работающих на площадке и позволит минимизировать наличие напольного оборудования в малой студии.
- стационарную разветвлённую систему электропитания, соответствующую всем требованиям электро- и пожаробезопасности.  Подвод достаточной мощности электропитания с возможностью перехода на резерв (бесперебойный блок питания плюс электрогенератор). Такой подход обеспечит непрерывный технологический процесс и защитит оборудование от скачков по напряжению, что значительно сэкономит материальные средства.
- централизованное, управляемое по интенсивности осветительное оборудование, с возможностью запоминать световые схемы.  Такая возможность позволяет экономить время на выставлении световой схемы для цикловых передач и увеличить дневную загрузку студии.
- стационарная установка вентиляции и кондиционирования, акустическая отделка помещения, ровный гладкий пол (желательно темных нейтрально-серых тонов) 
- профессиональный павильон  должен быть надёжно изолирован от внешнего света (полное отсутствие внешних окон), от внешних шумов и вибраций (отсутствие поблизости трамвайных путей, линий метро, автомобильных трасс).
- необходимы вспомогательные помещения: профессионально оборудованная гримерная комната с наличием горячей воды и прочей инфраструктуры, туалетная комната, кухня, пандус для хранения и ремонта декораций.  Помещение должно иметь исправную отопительную систему.
- необходимы комнаты для отдыха, переговоров и техническое помещение для видео и звукового оборудования, средств объективного и субъективного контроля, оборудования для подачи голосовых команд и связи со студией.
- для оптимальной загрузки студии немаловажную роль играет наличие  удобного  доступа в студию с улицы, желательно наличие внутреннего двора, удобство доступа в студию и ее территориальное расположение.
Поэтому, даже небольшая студия  - это целый комплекс помещений, соответствующих всем технологическим требованиям и требованиям безопасности.

И всё-таки:
Лицо канала или продакшн-студии определяет студийная работа. И здесь не стоит идти на компромисс. Компромисс в данном случае приводит к снижению качества телевизионного продукта вплоть до любительского уровня.

Немного о проектировании малых студий

Специфику малых студий определяют, конечно же, размеры. Малая площадь помещения, небольшая высота потолков и недостаточный внутренний студийный объем. Малая высота при небольшом внутреннем объеме подразумевает использование компактных осветительных приборов с минимальным тепловыделением и достаточной светоотдачей. Задача не из легких, но вполне решаема при современных технологиях.

Осветительные приборы KinoFlo в студии новостей канала СТБ.

Подвесная система.

Очень часто в малых студиях осветительные приборы устанавливаются на штативы или делается самодельная потолочная конструкция из труб (хорошо, если диаметр трубы 40-50мм, но обычно меньше) с самодельным  крепежом. Это непрофессиональное и не эффективное решение по ряду причин.
1.    Штативы мешают работе, заполняя и без того небольшое пространство.
2.    Самодельная конструкция не сертифицирована, не просчитаны нагрузки, после монтажа осветительных приборов она может оказаться достаточно тяжелой и обрушиться на съемочную площадку, что совсем небезопасно для ведущих и гостей студии и просто очень дорого, учитывая цену разрушенного при этом студийного оборудования.
3.    Система неподвижна и, соответственно, не оперативна. Даже небольшая коррекция положения осветительного прибора требует больших усилий, теряется время и уменьшается скорость работы.
4.    Не стандартизированный крепеж создает впоследствии массу проблем. При этом экономия финансовых средств составляет всего 20-30 %.

Профессиональные системы подвесов для малых студий выпускает итальянская компания  Manfrotto. Это единственная компания такого рода в Европе, соответственно заказов много, серийность большая, себестоимость продукции низкая, вся продукция сертифицирована, все унифицировано, легко складывается в единую конструкцию, поэтому другим производителям конкурировать по цене и качеству с Manfrotto сложно.

Исторически сформировалось два подхода в построении подвеса в студии, которые в равной степени имеют право на существование и корни их идут от двух различных школ: американской и европейской.

Американский подход – это, как правило, большие павильоны, с высокой плотностью осветительного оборудования. В студиях, построенных по этому принципу, применяется неподвижная система труб (стандартного диаметра 40-50мм) в виде сетки (с размером ячейки от 0.5м). Приборы устанавливаются в каждой ячейке, их очень много, поэтому не возникает необходимости их перевешивать. Если в студии несколько съемочных площадок – для каждой площадки работают отдельные световые схемы и отдельные группы приборов, которые нужно просто включить, все настроено заранее.  Активно для управления световым потоком и его интенсивностью используются сетки, шторы, флаги.
Важная деталь: приборы применяются преимущественно линзовые, отсюда характерная особенность американской картинки: высокий контраст и четкий свето-теневой рисунок, «картинка» выглядит исключительно «живой» и объемной.
Лидером в производстве неподвижных систем крепления и управления световым потоком является голливудская компания Matthews из Калифорнии (www.msegrip.com). Такая идеология вполне может быть применима и для средних и небольших студий, с определенными оговорками.

Европейский подход – это подвижные системы, экономия на количестве приборов, управление яркостью с помощью диммеров по DMX-протоколу. Лидером в производстве таких подвижных систем является итальянская компания  Manfrotto.

Есть еще подход "по-украински" – это неподвижная система обычно тонких труб и малое количество приборов.
Ситуация вполне объяснима. Значительную часть бюджета занимают покупка или аренда помещения, затраты на ремонт, систему  вентиляции, а осветительное оборудование закупается по остаточному принципу. Итог - ограниченная номенклатура и число осветительных приборов и аксессуаров к ним, неэффективная система подвеса и управления светом. Это значительно снижает возможности студии и оперативность работы.


Управление осветительными приборами

Управление осветительными приборами делится на три способа: управление лучом, управление интенсивностью и управление положением прибора в пространстве.

Управление лучом определяется конструкцией прибора и аксессуарами к нему.
Для регулировки ширины луча в приборе есть механизм управления фокусом, как дополнительные средства используются шторы, тубусы, проекционные насадки, насадки-диафрагмы.
Для изменения направления луча используется лира прибора. Традиционно прибор крепится к лире в двух точках, что позволяет изменять положение луча по вертикали. Изменение положения луча по горизонтали у таких приборов определяется подвесной системой крепления (пантограф, телескоп, удлинитель). Различные варианты таких креплений можно найти у компаний-производителей Matthews и Manfrotto.
У некоторых приборов корпус имеет центральную точку крепления с шаровым механизмом, что позволяет вращать осветительный прибор на 360 градусов (например, ParaBeam 200 компании Kino Flo). Так как приборы прямоугольные, можно закрепить их горизонтально или вертикально - это дает возможность перераспределять световой поток в пространстве. В некоторых случаях это необходимо.
В студийных приборах лира снабжена специальным механизмом, который позволяет  управлять положением луча в студиях до 6м высотой, используя шест (функция Pole Operated), при этом в артикуле прибора или его описании добавляются две буквы – PO.

Управление интенсивностью. Это очень интересный вопрос и на его решение опять же оставили свой отпечаток разные осветительные школы.
Американская школа – это прежде всего киношкола и съемка на кинопленку. О результате и о качестве отснятого материала оператор может узнать только после проявки. Поэтому американцы большое внимание уделяют точной цветовой температуре, чтобы результат был наверняка. Управлять интенсивностью светового потока можно путем установки в один и тот же прибор ламп разной мощности, а также с помощью сеток, рассеивателей, фильтров.
Европейский подход – это максимальная механизация и автоматизация процесса, поэтому, кроме того, что европейцы не отказались от наработок киношколы, они добавили ещё возможность управления яркостью лампы с помощью диммирующего устройства (внешнего, или встроенного в прибор).
Однако необходимо учитывать, что при диммировании происходит изменение цветовой температуры, а также могут возникнуть электронные и акустические наводки в звуковом диапазоне. Поэтому, такие устройства (диммеры) устанавливают в отдельной комнате. В диммирующих устройствах нового поколения, которые предназначены для работы в павильоне, а также могут быть встроены непосредственно в прибор, используется рабочая частота в диапазоне от 25 до 35 кГц, что исключает любые паразитные наводки  на звуковое оборудование.

В настоящее время наиболее распространенным является управление диммированием по протоколу DMX-512.

DMX-протокол – это система команд, формируемая осветительным пультом, для управления яркостью, а иногда и другими параметрами студийных осветительных приборов. Команды передаются последовательно от прибора к прибору по специальному DMX-кабелю. Яркость регулируется либо с помощью встроенного в прибор диммера, либо внешним диммерным блоком, управляемым по DMX-протоколу. При этом диммерные устройства могут располагаться в студии.
Встроенным DMX-управлением обычно оснащаются студийные люминесцентные приборы. Для приборов накаливания, как правило, нужно покупать отдельные диммерные устройства.

Единственная компания в мире, которая предложила приборы накаливания с  DMX-управлением на борту – это компания Dedolight (www.dedolight.com)
Эти приборы обеспечивают высокую  интенсивность светового потока (150-ваттный прибор Dedolight с асферической оптической системой по светоотдаче в узком луче эквивалентен 500-ваттному прибору с линзой Френеля), они компактны и имеют широкий диапазон фокусировки.

Студийный осветительный прибор Dedolight DLHM4-300DMX

Вывод:
ещё на стадии проектирования студии нужно четко решить, по какому пути идти: большое количество недорогих приборов или максимальная механизация съемочного процесса.

Студийный осветительный прибор Dedolight 650PODMX.

Управление положением прибора в пространстве. Такая возможность особенно необходима для приборов, работающих в качестве рисующего и заполняющего источников света. Приборы мягкого заполняющего света, как правило, должны находиться достаточно близко к объекту и под небольшим углом, т. е. достаточно низко, чтобы свет этих приборов максимально прорабатывал глаза актеров. А для этого необходимы  удлинители, пантографы, телескопы и подвижная система рельс. Стоимость телескопов для малых приборов соизмерима со стоимостью осветительных штативов. Пантографы обычно  вдвое дороже, чем телескопы.
Пантографы и телескопы предназначены для выполнения сходных задач, при этом пантографы имеют более жесткую конструкцию и более компактны в собранном состоянии.
Однако, как только прибор на пантографе опускается вниз – сам пантограф может стать препятствием на пути лучей от других линзовых приборов. На это стоит обращать внимание на этапе проектирования осветительной схемы.
Пантографы и телескопы можно крепить на струбцину непосредственно к несущей конструкции, или на рельсовую каретку, которая дает дополнительную степень свободы и позволяет перемещать пантограф вдоль рельсы, при этом эта же рельса может перемещаться вдоль направляющей рельсовой дороги. Такая подвижная система позволяет оперативно корректировать схему света без каких либо  перекоммутаций.

Пантограф Manfrotto